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书画同源不可分
万荻芳

 中国画讲究诗书画印,其中中国书法与绘画更是被人们“绑”在一起,正所谓书画同源不可分。中国书法与绘画的艺术追求不仅在于形式美,更在于蕴含抒情的艺术意境。“书画同源”的“源”字,不是仅停留于表面的表现形式和笔墨运用上的同源性,而是深入到了书法与绘画艺术的内在,二者具有相同的神髓、意境之源。传统中国画追求重点并不在于形貌,而是神韵。

 宋代著名书画家苏轼曾有诗云:“论画以形似,见与儿童邻。”在中国传统绘画中,无论是写意山水还是写意花鸟,都是以贵在得其神髓而被世人推崇。如果画无神韵,那就只是一纸水墨,不能称之为画。而书法艺术在创作上也往往要借物象以创意,最终以文字本身抽象的形——间架、笔划、章法等来表达意境。由此可见,书法与绘画艺术不过是以其不同的形式,来追求事物共同的意趣和神髓之源——天地不言的大美,亦可谓二者具有相同的神髓、意趣之源。古代很多宫廷里的工笔画家,画完画后都不落款,为什么呢?因为他的书法不过关,拿不到台面上来。而事实上,如果书法不过关,在中国画的创作方面要想达到顶峰是非常难的。反之,在中国美术史上,有很多知名画家同时也是优秀的书法家,如宋代的苏轼、米芾,元代的赵孟頫、倪瓒,明代的文征明、唐寅,清代的朱耷、吴昌硕等等。中国人民大学教授、艺术评论家陈传席曾经说过“写意画家如果不懂书法,永远也画不好,绘画格调也上不去”。可以说书法功底有多深,绘画格调才能有多高,黄宾虹、齐白石、潘天寿,一个都不例外。

 书画同源绝不是口头上说说而已,这需要艺术家在日复一日的日常练习和创作中坚持。艺术创作绝不是一蹴而就的事情,无论是书法还是绘画,都没有捷径可走。书画同源也绝不仅仅是形式上的合拍,更重要的是书法和绘画意境和精髓上的相通。


 

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